Apéndice
(«Chengdu» es una canción de Zhao Lei, de estilo folk-pop y muy difundida. Aquí se alude al título de la pieza, no a la ciudad homónima de la provincia de Sichuan.)
Más fotografías en el sitio web del libro: https://clouds.wu-99.com
Posdata: tres mil años después¶
En este libro
aparecen quienes ya eran célebres
o lo serían después.
Hay quienes,
con el tiempo, también lo serán.
Pero este libro
no cuenta quiénes fueron más tarde,
ni quién podrían llegar a ser.
Hay cosas
que sucedieron antes de que el mundo los mirara.
Y hay otras
que ocurrieron después de que atravesaran la nube,
pero sobre la tierra,
donde se encontraron conmigo.
Quien enseña frente a la pizarra,
quien escribe código en la oficina,
quien canta en el escenario,
quien emprende algo
que acaba de comenzar.
Las identidades difieren.
Los tiempos difieren.
Pero el encuentro
fue siempre real.
Lo escrito
es solo una parte.
Muchas personas
y muchas cosas
no están en estas páginas.
Hay quien no pudo soportar el trazo en el papel,
quien no podía hablar con comodidad,
y hay quien
debía quedar en manos del tiempo.
Lo que en verdad permanece
nunca son solo letras en el papel.
El mundo recuerda sus nombres.
Yo recuerdo
cómo se veían entre la gente:
no solo la imagen desde lo alto.
Esto
no va de la fama.
No va del éxito o del fracaso.
Va de lo que entre personas,
en
distintas alturas,
distintos oficios,
distintos momentos,
dejó
un vínculo verdadero.
Tres mil años después,
quizá
ya no se distinga
si era una persona
u otra cosa.
En esta tierra,
al cabo,
solo quedan
las huellas del paso.
Sobre Xuan Xin¶
Xuan Xin (jushi: lego budista) es ingeniero, experto en inteligencia artificial, escritor, directivo, innovador y calígrafo de espíritu zen. Su obra transita entre la estética tradicional y su trayectoria en tecnología y finanzas: la quietud y la refinada precisión se complementan; la fuerza habita en la ligereza.
Desde la infancia cultivó la caligrafía: el lishu (estilo clerical) para armar el esqueleto, el kaishu (regular) para la rectitud, el xingshu (semicursiva) para el ímpetu. En años recientes experimenta escribir inglés con pincel de pelo, buscando que las letras latinas cobren ritmo y aliento, que el blanco pese o levite, y que todo se vuelva forma visible y palpable.
Su carrera arranca en los albores de internet en China, pasa por el trading en fondos de cobertura en Wall Street y culmina en la dirección y la práctica en inteligencia artificial y finanzas cuantitativas. Los oficios cambian; la intención es una: privilegiar lo simple y despojar lo complejo, sustituir el florilegio por estructura y apartar el ruido con propósito.
En el trazo importa sobre todo la contención: poca tinta, sentido cumplido; la composición se ordena con el qi; el ritmo nace de la necesidad, no del adorno. Sus fuentes remontan a la norma clásica de Wei y Jin, asumen la concentración de la caligrafía japonesa y coreana, y abren paso a una sensibilidad espacial contemporánea.
Fundador de la Sociedad Norteamericana de Caligrafía y Estética. La mayor parte de su obra es escritura de un instante y un lugar, atenta al aliento del momento y al movimiento del ánimo, destinada a quien ya entiende de qué se trata.
Publicaciones
Lo que escribe mira, por un lado, el camino de la vida y, por otro, la lógica de los sistemas inteligentes:
hilos de experiencia y armazón de estructura a la vez.
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Sobre las nubes (Above The Clouds): autobiografía bilingüe en chino e inglés, desde un pueblo de montaña del suroeste de China, pasando por el estudio y los viajes, hasta el comercio y la tecnología, y hasta la cima de la inteligencia artificial. Habla no solo de dónde viene, sino también de adónde va.
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Matemáticas para la inteligencia artificial y el aprendizaje automático (Mathematics for AI and Machine Learning): obra de referencia que cubre álgebra lineal, probabilidad y optimización, con énfasis en la intuición y no solo en los pasos. Bestseller en Amazon; llegó a ocupar el puesto 2 en ventas generales de libros de matemáticas computacionales.
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Sistemas de inteligencia artificial distribuidos (Distributed AI Systems): IA en producción—inferencia, servicio, escala y el camino de la ingeniería desde el experimento hasta sistemas que sostienen carga real. Bestseller en Amazon; llegó a ocupar el #1 en Memory Management, el #1 en Parallel Computing y el puesto 14 en ventas generales de libros de inteligencia artificial.
Caligrafía
Obras originales, encargos e información de la asociación: https://clouds.wu-99.com.
Acerca de este libro¶
Es una autobiografía de tono documental, con un estilo poético.
Su intención no es desplegar ni dramatizar, sino contener.
No pretende explicar por el lector, emocionar de manera sensacionalista ni sustituir su juicio.
Cuenta los hechos para que se entiendan solos;
deja huellas para que la rectitud se vea por sí misma.
Si hubiera que ponerle nombre, diría que es el
el estilo Xuan Xin.
Los primeros cuatro capítulos hablan del hogar; los cuatro del medio, de los viajes por China; los últimos cuatro, de los años en el extranjero.
Las páginas se despliegan como tinta china, puntuadas por la caligrafía.
Geografía personal, un cosmos numérico, el orden de los caracteres chinos, la caligrafía a tinta y una narrativa de tecnología moderna se funden en uno solo.
Recoge las tradiciones chinas del tiempo, el espacio y el lenguaje visual, y las inscribe en la estructura física de una sola vida en la era de la IA.
Se escribió ya en la madurez. Por respeto a quienes aparecen, la narración se contiene y solo conserva lo esencial.
Los capítulos importantes han sido revisados, en su mayor parte, por los interesados o sus representantes, que autorizaron su publicación.
Con tantas vidas en juego, es inevitable algún descuido. Rogamos disculpen omisiones o errores; pueden escribir a xuanxinjushi@gmail.com.
En el libro se adopta la frase de que «acabar un libro es como acabar una vasija».
Portadas, texto, diseño y maquetación son obra de Xuan Xin; las imágenes pictóricas se complementan con generación por inteligencia artificial.
La caligrafía al comienzo de cada capítulo se escribió en hoteles Hilton durante los viajes; la tinta era de la marca «Jin Bu Huan», y a veces una gota de café caía en la piedra de tinta.
El apéndice incluye el título en inglés trazado a pincel, y unos versos del Dìng fēng bō de Su Dongpo, del Jiāng jìn jiǔ de Li Bai y del San zi jing, en mutuo ánimo con el lector.
